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古典音乐】波利尼《贝多芬-第16-20钢琴奏鸣曲》2014[FLAC+CUE/整轨]

【古典音乐】波利尼《贝多芬 - 第16-20钢琴奏鸣曲》 2014 [FLAC+CUE/整轨]
 
专辑名称：Beethoven - Piano Sonatas No.16-20
演奏家：毛里奇奥·波利尼（Maurizio Pollini）
专辑风格：古典音乐、钢琴
发行时间：2014
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲版
唱片编号：479 4325
 
专辑介绍：
这张专辑是钢琴家波利尼演奏贝多芬《第16-20钢琴奏鸣曲》。
 
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1802年，贝多芬完成了编为作品31的三部钢琴奏鸣曲（第十六至第十八）。这是三部各具特色的作品，标志着贝多芬的钢琴音乐越来越个
 
性化和新颖化。彼时贝多芬曾表示“对过去的作品感到不满意，今后要朝新的方向进行。”因而处于过渡期的这三部钢琴奏鸣曲表明贝多
 
芬逐步拥有了巨大的想象力和创造力，在创作的自由之路上正走向辉煌的巅峰。
 
《G大调第十六钢琴奏鸣曲》作品31第一首，富有天真烂漫的性格，技巧华丽，又不乏宏伟磅礴的气势和惯有的英雄情结，戏剧性对比十分
 
出色。
 
第一乐章，活泼的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由快乐的下行音符起步，引出坚定的和弦顿音，二者以不同的力度和音区多次展示，
 
交织出旺盛的生命力和热情。第二主题带有鲜明的民间特色，低音伴奏极富动感，高音旋律明朗率直，情绪欢快，并有一段转调扩充。随
 
后在第二主题动机节奏的基础上呈示部结束，双呈示部后进入展开部。展开部着力变化第一主题。先是以强弱对比的方式不断强调和弦顿
 
音动机，后又大幅度铺陈下行音符动机，形成铿锵激昂、翻江倒海之势。平静后又出现微弱的钟声，展现出一个遥远的境界。再现部简要
 
重现呈示部内容，情绪上更加趋向英勇慷慨。尾声再次涌现热烈的第一主题动机，最后在一系列休止中优雅结束。
 
第二乐章，温雅的柔板，三段曲式。第一段在低音断奏之上，高音区以颤音开启了优美的歌谣主题，犹如花腔咏叹调般的炫丽。这个主题
 
第二次呈示时先在低音区流动，高音区以装饰琶音对应，随后高音区接奏。接下来是断奏动机登台，经历几次调性转变，过渡之后歌谣主
 
题变奏重现，轻盈如繁星点点闪烁在夜空。第二段主题色彩转暗，似有乌云遮掩，周遭一片朦胧。突发的强奏和敲击结合快速音符流动，
 
带来了一丝不安和慌张。第三段阴霾散去重归晴朗，变化重现第一段歌谣主题，更多的装饰音加入散发出华美的光芒。尾声再次出现颤音
 
，继续着歌谣主题的动机扩展，最终平静结束。
 
第三乐章，回旋曲：小快板，回旋奏鸣曲式，结构为ABACABA。呈示部主题A又如一首民间小调，纯朴柔和之中含有一些诙谐。类似第二乐
 
章的写法，主题A第二次呈示时也在低音区流动，高音区以装饰琶音对应。主题B由密集的三连音曲调构成，展示出奔腾的动力。随后在主
 
题A第一次重现时，这个三连音动机又在低音部陪伴，构成和谐的重奏。展开部有两个曲调：主题A以卡农结构进行变奏，主题B以转调方式
 
进行变奏。二者鲜明地穿插展示，互为补充，造就了蓬勃的气势。再现部主题A和主题B变化重现，由于移高了曲调显得音色十分亮丽。尾
 
声主题A动机渐渐延缓下来，随即在低音部产生颤音，极速渐强后热烈结束。
 
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《d小调第十七钢琴奏鸣曲》作品31第二首是最富有美妙诗趣灵感的作品之一，它成熟的音乐风格传递出强烈的浪漫主义精神，具有贝多芬
 
中期创作里程碑的意义。贝多芬的学生曾请教老师这部作品的含义，贝多芬回答说：“请读一读莎士比亚的《暴风雨》吧!”，《暴风雨奏
 
鸣曲》的别名由此而来。
 
伟大的剧作家莎士比亚通过《暴风雨》中的主人公与坎坷命运作不屈斗争，历经磨难最终胜利的经历，表达了热爱生活、崇尚理想的良好
 
意愿。贝多芬写作《暴风雨奏鸣曲》的时候，正是耳病逐渐加重，个人生活遇到困难挫折，产生精神危机的时候。他的“暴风雨“，与其
 
说联系着莎士比亚，不如说根本上还是联系着他自己。在生命最脆弱的某一刻，贝多芬突破了自己内心痛苦的藩篱而涅盘重生。
 
第一乐章，广板转快板，奏鸣曲式。呈示部有一段序奏，徐缓的召唤动机与不安的、急忙诉说动机相对比，戏剧性气氛随之而生，经过模
 
进过渡进入第一主题。第一主题低音威严，高音柔弱，中间又加进了急进的三连音，戏剧性气氛愈演愈浓。第二主题是高音区焦灼急切的
 
音调，犹如悲切的呼唤。而第三主题切分重音则给人以跌跌撞撞奔跑的印象。随后在第二主题动机变奏之中结束呈示部，双呈示部后进入
 
展开部。展开部先出现序奏中召唤动机，带来短暂的静谧。突然第一主题动机闯入，几经变换，如激烈的暴风雨倾盆而下，击碎一切的力
 
量不可阻挡。第二主题在低音区变化出现，暴风雨逐渐停歇，只剩下凋零和凄凉。再现部变化重现呈示部内容。序奏在召唤动机和诉说动
 
机之间插入一段无奈的咏唱，在静场间立现孤独。渐强之后，第二和第三主题重现。尾声紧迫的氛围松弛下来，在延长音中轻柔结束。
 
第二乐章，柔板，奏鸣曲式。乐章开始以类似第一乐章的召唤动机引入。呈示部第一主题随性飘逸、耽于幻想，不时穿插的琶音在潇洒中
 
带有幸福感，两个乐句分处高低音区自由对话。第二主题低音部产生跳跃动机，高音部不断上扬，积累情绪终至宽广温暖的歌调，尽情地
 
叙述着憧憬。呈示部就此结束。经过一段第二主题跳跃动机构成的短小过渡后，乐章直接来到再现部，变化重现呈示部内容。第一主题在
 
重现时加入了绚丽的装饰句，第二主题的温暖歌调更加细腻。尾声再次出现短小德过渡段落，并综合采用各个主题的素材自由扩展后悄悄
 
结束。
 
第三乐章，小快板，奏鸣曲式。这个乐章贯穿了川流不息的快速音流，像是在梦的世界中轻快飞翔，魅力十足，优美无比。呈示部第一主
 
题以一个基本动机不断地重复产生螺旋式前进，展现出在晦暗之中不懈抗争的形象。经过强奏过渡后，第二主题在同样背景下，以类似民
 
间音调的跳跃性动机多次反复，并配以颤音效果，彰显出坚定果敢。第三主题是切分加上三拍子节奏动机，以此结束呈示部，双呈示部后
 
进入展开部。展开部分成两个部分：第一部分是第一主题动机多次转调变奏，在高低音区穿梭，以强弱奏几番对应，如海浪般连绵起伏，
 
具有无比的推动力。第二部分是第一主题没有伴奏单独在高音区盘旋变换，并在以及强奏后逐渐回落。再现部变化重现呈示部内容，第一
 
主题重现时气势宏伟。尾声中第一主题动机再次浩荡地出现，在经过三次大跳三次急速倾泻之后，以持续的步伐渐渐远去而结束。
 
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《降E大调第十八钢琴奏鸣曲》作品31第三首色彩明亮、情绪乐观、洋溢着青春朝气。贝多芬在这部作品中对结构、体裁和调性诸方面都流
 
露出大胆改革的想法。第一乐章充满阳光和希望，第二乐章谐谑曲灵巧而略为古怪，第三乐章典雅感人，第四乐章则模仿了意大利“塔兰
 
泰拉”舞曲的火热情调。自此曲之后，贝多芬的音乐形象更趋向表达现实、大自然和内心的情感。他向世人传达了这样的理念：生命历程
 
就是不断的坚持，虽艰苦但还是快乐。
 
第一乐章，快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题开始有一个语气柔和的询问动机，随即得到了肯定的答复。在爬升至高音区再次问答后进入
 
欢欣雀跃的曲调，好友们即将结伴同游。经过询问动机几次转调过渡后，十分清新舒畅的第二主题出现，音色精细、灵敏而灿烂，仿佛在
 
优美的风景中快乐奔跑。这种放飞心情的曲调乘势充分扩展，逐渐徐缓下来后结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部对第一主题的
 
询问动机和欢欣动机进行色彩性变化，两段位于极低音域的跳跃动机带来一丝严峻感，营造出戏剧性的氛围。再现部变化重现呈示部内容
 
，省略了过渡段，主题旋律加入了装饰音使其更为动听。尾声采用第一主题材料，华丽的陈述带至两声强奏有力结束。
 
第二乐章，谐谑曲：活泼的小快板，奏鸣曲式。这是一个情绪激动、节奏跳跃、个性张扬的乐章，极富表现力。呈示部第一主题以顿音构
 
成，配以僵硬粗糙的断奏，随即又展示出一个怪异的表情。这个主题原样重复一次后，突如其来的重音引出更为乖张冲动的第二主题，如
 
机械般运动，几经变调，躁动不已，就此结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部中两个主题动机依次登台表演，衔接紧密，变化多
 
姿，点点闪烁的音型光怪陆离。再现部变化重现呈示部内容，两个主题均放射出瑰丽的光彩，一路向前直至轻雅地结束。
 
第三乐章，小步舞曲：温和的中板，三段曲式。第一段主题带有古风特性，两个旋律都有重复，于高贵典雅之中涵盖了对宗教的虔诚憧憬
 
。第二段主题简短的动机类似敲击鼓点或者踏步，在强弱对比中层层递进，加进了活跃的特性。第三段重现第一段内容。结尾反复出现主
 
题开头动机，轻轻结束。
 
第四乐章，热情如火的急板，奏鸣曲式。呈示部第一主题由两个部分组成：先是在急速流动节奏之上的狩猎般号令，后是器宇轩昂、热情
 
洋溢的进行曲调，精力充沛地勇往直前。紧接着的第二主题将第一主题急速节奏化作稠密的三连音序列，有如湍急的河流奔涌向前，势不
 
可挡。第三主题清澈灵动地跳跃，随即结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部着重处理第一主题的进行曲调，屡次转调，情绪逐渐
 
激越，创造出排山倒海的震撼力。后半部分又加入第二主题演变的辉煌的琶音，更显熠熠生辉。再现部变化重现呈示部内容，豪迈的气势
 
延伸至尾声，第一主题号令动机趋于炽热时稍作弛缓，以有力的和弦结束。
 
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贝多芬1805年完成的两部钢琴奏鸣曲作品49（第十九、第二十）在出版时被冠以《简易奏鸣曲》的别名。这是贝多芬早期创作的改编曲，
 
供其学生练习之用。其中的音乐之美非比寻常，是属于艺术品味极高的作品，就像两朵绽放的小花，虽不起眼却自有清香隽永之姿。
 
《g小调第十九钢琴奏鸣曲》作品49第一首，共分两个乐章：
 
第一乐章，行板，奏鸣曲式。呈示部第一主题出现了少见的感伤情怀，但随即愁绪散去，流畅乐观的第二主题如清泉沁入心田。第一主题
 
动机以大调回归后呈示部结束，双呈示部后进入展开部。展开部以第一主题动机强奏引入，先是第二主题动机灵巧地变化，然后第一主题
 
动机不断模进使得气氛严峻起来，第二主题动机再次加入后趋于不安和无奈。再现部变化重现呈示部内容，两个主题统一至小调性并加入
 
装饰音。尾声以弱奏的和弦音静静结束。
 
第二乐章，回旋曲：快板，回旋曲式，结构为ABABA。主题A满是充满童趣的快乐嬉戏，中间略有停顿后主题再次呈现。主题B为一段三拍子
 
舞曲，前后热烈奔放，中间优雅而飘逸。接着主题A第一次完整重现，并直接过渡到主题B中间优雅部分的重现。主题A第二次重现时出现变
 
奏，其动机在各个音区几番追逐。经缓和后进入更加轻快的第一主题动机构成的尾声，最终明快结束。
 
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《G大调第二十钢琴奏鸣曲》作品49第二首，共分两个乐章：
 
第一乐章，不太快的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题明快单纯，兴致盎然，如同在心旷神怡的美景中奔跑。经三连音连接段后，民歌风
 
格的第二主题进一步抒发了轻松愉悦的情感。随后一连串起伏的三连音结束了呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部第一主题动机转为
 
小调，色彩有些阴沉，在几次变调模进后迂回进入再现部。再现部变化重现呈示部内容，三连音连接段稍有扩展，最后有力结束。
 
第二乐章，小步舞曲速度，回旋曲式，结构为ABACA。 主题A曲风优雅柔和，切分节奏显露出跃动感，经过渡后主题在高音区再次呈现。主
 
题B欢快轻盈地流淌，高低音两条旋律彼此交织重奏，亮丽夺目。接着主题A第一次完整重现。主题C出现号角声，有如勇武地前进，一个平
 
缓乐句与之对应，随后再次呈现。主题A第二次完整重现时加入了修饰。尾声综合了上述主题动机进行延展，最终轻声结束。
 
 
 


专辑曲目：

01. Piano Sonata No.16 in G major Op.31 No.1 - 1. Allegro vivace
02. Piano Sonata No.16 in G major Op.31 No.1 - 2. Adagio grazioso
03. Piano Sonata No.16 in G major Op.31 No.1 - 3. Rondo. Allegretto
04. Piano Sonata No.17 in d minor Op.31 No.2 'Tempest' - 1. Largo - Allegro
05. Piano Sonata No.17 in d minor Op.31 No.2 'Tempest' - 2. Adagio
06. Piano Sonata No.17 in d minor Op.31 No.2 'Tempest' - 3. Allegretto
07. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 1. Allegro
08. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 2. Scherzo. Allegretto vivace
09. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 3. Menuetto. Moderato e grazioso
10. Piano Sonata No.18 in E flat major Op.31 No.3 'The Hunt' - 4. Presto con fuoco
11. Piano Sonata No.19 in g minor Op.49 No.1 - 1. Andante
12. Piano Sonata No.19 in g minor Op.49 No.1 - 2. Rondo. Allegro
13. Piano Sonata No.20 in G major Op.49 No.2 - 1. Allegro, ma non troppo
14. Piano Sonata No.20 in G major Op.49 No.2 - 2. Tempo di Menuetto

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